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这场“春睡梦先觉”百年一遇
作者:匿名    阅读量:4078  时间:2019-11-09 21:59:57
摘要: 高剑父《花卉四屏之紫薇》高剑父《游鱼图》高剑父《菡萏蜞儿》花城文艺风景线今年是岭南画派的创始人高剑父诞辰140周年,重磅大展“春睡梦先觉——纪念高剑父诞辰一百四十周年展”已在广州艺术博物院拉开帷幕,将

高苻坚的“四屏花紫薇”

高苻坚的“钓鱼地图”

高苻坚的《荷花》

花城艺术风景

今年是岭南画派创始人高苻坚诞辰140周年。一鸣惊人的展览“春梦——纪念高苻坚诞辰140周年”已经在广州美术馆开幕,并将持续到11月30日。

记者了解到,此次展览由广州美术馆、故宫博物院、中国美术馆、上海博物馆、天津博物馆、广西壮族自治区博物馆、广东省博物馆、东莞博物馆和岭南学校纪念馆联合主办。此次展览展出了各博物馆收藏的100幅(套)高苻坚画作,充分反映了高苻坚绘画艺术的发展。自1908年高苻坚首次在广州举办展览以来,此次展览可视为111年来关于高苻坚最大、最精致的展览。

高苻坚在朱莲的指导下完美地画出了花、鸟、鱼和昆虫,他是如何将西方绘画与传统绘画结合起来的,他又是如何脱离传统模式,借用日本绘画形成一种强烈的个人风格的?在这个展览中,你一定会找到一个满意的答案。

文、图/广州日报全媒体记者金野记者李哲余

虽然他是一个改革者,但他在传统知识方面有着坚实的基础。

广州美术馆展览研究部主任陈志云告诉记者,虽然许多博物馆收藏了高苻坚的作品,但许多珍贵的作品一直“搁置”在储藏室里,因为分散而从未展出过。此次由工艺美术学院牵头的高苻坚展,对高苻坚的作品进行了最细致的梳理,也使得许多前所未有的高苻坚作品首次出现在观众面前。

高苻坚认为中国画应该随着社会的进步而进步。他反对晚清中国画的弊端,主张“艺术革命”,主张吸收东西方写实绘画的经验,融古今中外的艺术精华于一体。后世把这一思想概括为“中外兼收并蓄,古今交融”,这成为岭南画派最重要的特征。

一些反对者曾经抨击高苻坚在经典作品中遗忘了祖先,而“折衷主义绘画”脱离了“正统的中国传统绘画”体系。然而,展览第一部分的开头部分“聚云与风”,可以让观众觉得作为一名改革家,高苻坚的传统绘画技巧其实很扎实。他罕见的早期作品《花卉图》的四个画面采用了兼职写作的方法,包括无骨法和水冲粉击法。无论是色彩布局还是墨的形式,都可以和菊莲的作品相提并论。"我们可以说他不比他的老师朱莲好."陈志云是这么说的。

向日本画家横山大观·高苻坚学习后,他还画了“朦胧画”

但是高苻坚并没有就此止步。否则,在中国现代绘画史上,就只有一位类似朱琏的中国画家了。1905年,高苻坚去日本留学。在日本期间,他认真学习素描技巧,经常临摹和素描昆虫生物图集和生物标本,并试图将日本绘画中一些独特的艺术技巧和物体技巧——环境渲染、光影明暗对比处理——有机地结合到中国传统绘画中。

一幅名为《汉春儿》的作品是高苻坚国画创新的典型代表。“花和荷叶的加工技术,完全是馅饼;然而,对于水面上的波纹,中国传统绘画通常使用留下空白的方法,而高苻坚在这里使用日本渲染。”陈志云说。涟漪变得像明亮的圆圈。显然,高苻坚刻意管理,希望观众产生一种视觉“真实”的空间感觉,看到它的画面就像面对它的边界。

故宫博物院收藏的一幅《月光城》的照片让许多研究者有了新的发现:当时,日本画坛的两座高峰是竹内栖凤和横山大观。竹内栖凤在传统的基础上借鉴了西方的一些经验,保留了传统东方艺术的特点,如线条造型和强调笔墨趣味。另一方面,横山大观吸收了更多的西方风格,摒弃了传统模式中具有独立审美价值的墨线。“过去,我们只知道很多关于竹内栖凤对高苻坚的影响,但这幅画向我们表明,高苻坚也借用了日本画家横山大观对空气和光线的“朦胧体”表达。他学习了当时日本的两种主要绘画风格。”陈志云解释道。

不断寻找他,他终于形成了一个“霸道而凶狠”的自我。

除了将西方绘画和现代新日本绘画的写实理念或朦胧美融入住宅绘画风格之外,高苻坚还在不断探索。展览的第二部分“庄怀朱蒙”,展示了高苻坚成熟期的作品。在此期间,高苻坚综合了早期学习的各种艺术风格,逐渐建立了自己独特的绘画风格。

中国美术馆收藏的“渔港雨彩”看起来很像西方水彩画和印象派绘画。”高苻坚借鉴了许多西方技巧,如距离和距离的观点。近水面使用水彩画技术使其感觉轻盈。远处的水面用中国传统的留白方法处理。中西绘画方法的微妙结合使这幅画似乎充满了水分。一个穿着椰壳雨衣的渔夫指出,这里的景色是在一场雾蒙蒙的春雨中。河岸上的浮萍由蓝色、绿色和赭色组成,这与印象派的手法相似。泥滩的处理只需用毛笔扫去,留下的空间就像是写诗的地方。高苻坚还将中国传统绘画的印象派风格添加到了枯藤状书法线条的绘画中。在这部作品中,高苻坚结合了中西技巧,展现了独特的风格。”陈志云的介绍。

高苻坚是辛亥革命的老兵,对他的国家一直怀有深厚的感情。《东方战场之火》描绘了1932年“1月28日松湖抗战”期间被日军轰炸的上海闸北东方图书馆的遗迹。陈志云说,中国画很少表现战争的现实主题,对现实的关注和表达是高苻坚区别于中国古代画家的一个重要特征。受家庭和国家感情的驱使,成熟的高苻坚创造了奔放、浑厚、清新的艺术效果。它不仅消解了住院派的精致优雅风格,也消解了日本绘画中“哀物”的情调。他通过刀法创造出棱角分明的锐利形象,在作品中形成了强烈的视觉冲击效果和浑厚阴郁的艺术风格,体现了一种历代岭南绘画中罕见的凶猛精神。

寻找岭南画派与日本画家细微异同的“辅助展览”

为了配合此次高苻坚展,同期还举办了一场辅助学术展览“樱花、枫树、神秘——广州美术馆收藏的特写绘画展”。

广州工艺美术学院院长陈伟安告诉记者,高苻坚“中外妥协、古今融合”中的“外国”和“现在”主要来源于他在日本学习时所见所闻。当工艺美术学院发掘其资源时,发现它刚刚收集了一批20世纪初至中期的日本绘画,这与高苻坚在日本求学的时期相吻合。这批画能真实地反映当时日本盛行的绘画风格。高苻坚和岭南画派的先驱们是如何受到日本现代书画的影响,又是如何跳出这种影响,最终形成自己的风格的?这个平行展览能给观众最直观的理解。

例如,一位不知名的日本画家的作品《李安堂鱼戏》不仅有很好的意义,而且鲤鱼的姿态也非常生动。事实上,这条鲤鱼的绘画风格最初是由日本画家元山(Yasuyuki Yuanshan)创作的,他的风格不仅影响了当时许多日本画家,也影响了当时许多去日本学习的岭南派画家。无论是故宫博物院在本次展览中收藏的高苻坚的《游鱼图》,还是陈庶人、杨善深等艺术家的作品,我们经常会看到这条鲤鱼的熟悉身影。

在展厅里,美术馆摆放了许多岭南画派画家的照片,只是为了让观众比较岭南画派画家和日本当代画家之间微妙的异同,包括赵少昂的老虎、杨善深的猪和鱼,他们中的许多人都学习了日本画家竹内栖凤的绘画方法。

中国美术学院美术学院的研究员华天雪做了详细的研究。她发现在1905年至1937年间,许多去日本学习的中国画家从日本绘画中学到的东西比我们想象的要多。她用“复制和借用”来定义这种行为。“从历史上看,中国艺术家如此大规模地主动积极地向日本画坛借鉴是史无前例的,但不是最后一次。事实上,20世纪80年代大约半个世纪后,中国画坛再次出现了抄袭和借鉴日本的趋势。然而,与20世纪初这些艺术家的临摹和借鉴相比,当代临摹和借鉴不仅局限于技巧层面,而且在外观上也缺乏多样性,可以概括为工笔画相对单一的趋势。有了“抄借”,半个世纪后为什么会有这么大的差距?......还学了《旧书》,为什么那个时候的艺术家可以变得五彩缤纷,而今天却没有什么好的呢?据说历史是一面镜子,可以用来比较过去和现在。在“复制与借用”的问题上,复制与借用也许不是最重要的事情,但如何“复制与借用”是一个值得探讨的有价值的永恒话题。

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